亚新体育虚极子按：由深及浅是万事万物的一个运动顺序，正如摩登人正在办理杂乱题目时，“扁平化”或“降维”往往成为不二之选。

　　被后人称为“克拉克瓷”的中表洋销青花瓷，历经隆庆、万历、天启三朝，直到内忧表祸的崇祯功夫才逐步退出国际商场。今人正在推敲克拉克瓷所承载的东西方交易史之余，齐备有须要去眷注一下青花瓷上的纹饰对西方艺术的潜移默化，究竟这是中国文人画第一次面向西方的大领域输出。正在这波春风西渐的海潮中，伦勃朗是受中国画影响最巨的一位。

　　伦勃朗一经历久生存正在阿姆斯特丹亚新体育，这座都市正在所有17世纪继续都正在为荷兰东印度公司充任着克拉克瓷的分销核心，正在这里伦勃朗接触到海量的中表洋销瓷。画家自年青期间便将多量资产用于艺术品的保藏，正在旁人看来这种挥金如土的猖獗举动贯穿了伦勃朗的终生，直到他老年停业时，人们正在1660年的资产拍卖清单上察觉，他这生平保藏的中国瓷碗和瓷偶数目惊人。

　　▲ [荷] 威廉·卡尔弗《静物画》，1662年，布面油画，79 x 67 cm

　　出口到欧洲的青花瓷形造纷歧，图案多样，但多人是碗盘碟子之类“躺”着的瓷器，瓶罐壶尊这类“立”着的瓷器并不多见碟子。理由呢很单纯，运输时立着的瓷器正在船舱里占地多，易倒易碎，不如贩运一摞一摞的碗盘碟子安好划算。正在17世纪浩繁以餐具为大旨的静物画中，倘若展示了稍微魁伟的瓷器，那往往是仿照克拉克青花瓷的代尔夫特蓝陶。这种蓝陶虽质地不甚坚实，但因为是荷兰当地产的，以是运输利便、造价低廉。

　　▲ [荷] 尤利恩·范·斯特里克《代尔夫特蓝陶与锡盘静物画》，17世纪中晚期，布面油画

　　“缸比盆深，盆比碗深，碗比碟子深，最浅的是碟子，最深的是缸。”相声泰斗马三立先生能洋腔洋调地把这段贯口说得和英语一毛一律。马先生这段散装英语了解地注脚了瓷器的高矮深浅，而瓷器的器型也决计着开光画片的类型。倘若要画的是扁平的碗盘碟子，瓷工们就会从历代名家的“横卷”里挑选仿照对象；倘若是更立体的瓶罐壶尊，其画片则多半从“立轴”中截取。

　　▲ [明] 吴伟《渔家笑图》，1507-1508，纸本水墨淡设色，纵27.3厘米

　　▲ 清康熙 青花山川人物图方瓶，高52.7厘米，口径14.6厘米，底径12.1厘米

　　躺瓷画片仿横卷，立瓷画片仿立轴。这一顺序加倍实用于山川母题的瓷器，以是伦勃朗正在阿姆斯特丹商场上看到的多人是带有横卷山川开光的躺瓷。这类瓷虽说不太高级，但器身上的山川画开光却深切影响了伦勃朗的墨水得意素描。

　　伦勃朗常用铁瘿墨水绘造得意简笔画，偶用淡褐色，但二者都是水性介质，连接着画家从1647年动手应用的吸水才能更佳的“和纸”，洇染后果就更亲热中国水墨山川画了。伦勃朗的得意素描一如克拉克瓷的横卷山川开光，呈条带状沿程度对象延展，虽笔意简约，却极富表示力，总体意境冲远，构图疏朗，颇有北宋画家赵令穰《湖庄清夏图》的意蕴，而赵的这幅长卷刚好是景德镇瓷工每每仿效的图样。

　　▲ [北宋] 赵令穰《湖庄清夏图》卷（个人），绢本设色，纵19.1厘米，横161.3厘米

　　缸比盆深，盆比碗深，碗比碟子深。深有深的城府，浅有浅的开阔。由深及浅是事物的一个运动顺序，正如摩登人正在办理杂乱题目时，“扁平化”或“降维”往往会成为不二之选。

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