虚极子按：由深及浅是万事万物的一个运动秩序，正如新颖人正在治理杂乱题目时，“扁平化”或“降维”往往成为不二之选。

　　被后人称为“克拉克瓷”的中表洋销青花瓷，历经隆庆、万历、天启三朝，直到内忧表祸的崇祯功夫才逐步退出国际商场。今人正在商酌克拉克瓷所承载的东西方商业史之余，十足有须要去合切一下青花瓷上的纹饰对西方艺术的潜移默化，到底这是中国文人画第一次面向西方的大范围输出。正在这波春风西渐的海潮中，

　　▲ [荷] 伦勃朗《自画像》，1665-1669年，布面油画，114.3 x 94 cm

　　，正在这里伦勃朗接触到海量的中表洋销瓷。画家自年青时间便将多量家当用于艺术品的保藏，正在旁人看来这种慷慨解囊的狂妄举动贯穿了伦勃朗的一生，直到他末年停业时，人们正在1660年的家当拍卖清单上觉察，他这平生保藏的中国瓷碗和瓷偶数目惊人。

　　▲ [荷] 威廉·卡尔弗《静物画》，1662年，布面油画，79 x 67 cm

　　出口到欧洲的青花瓷形造纷歧，图案多样，但人人是碗盘碟子之类“躺”着的瓷器，瓶罐壶尊这类“立”着的瓷器并不多见。道理呢很容易，运输时立着的瓷器正在船舱里占地多，易倒易碎，不如贩运一摞一摞的碗盘碟子安闲划算。正在17世纪浩繁以餐具为中央的静物画中，假使显露了稍微魁伟的瓷器，那往往是模拟克拉克青花瓷的

　　。这种蓝陶虽质地不甚坚实，但因为是荷兰当地产的，以是运输便利、造价低廉。

　　▲ [荷] 尤利恩·范·斯特里克《代尔夫特蓝陶与锡盘静物画》，17世纪中晚期，布面油画

　　”相声泰斗马三立先生能洋腔洋调地把这段贯口说得和英语一同。马先生这段散装英语真切地声清楚瓷器的高矮深浅，而

　　。假使要画的是扁平的碗盘碟子碟子，瓷工们就会从历代名家的“横卷”里挑选模拟对象；假使是更立体的瓶罐壶尊，其画片则多半从“立轴”中截取。

　　▲ [明] 吴伟《渔笑图》轴，绢本设色，纵270厘米，横174.4厘米

　　▲ [明] 吴伟《渔家笑图》，1507-1508，纸本水墨淡设色，纵27.3厘米

　　▲ 清康熙 青花山川人物图方瓶，高52.7厘米，口径14.6厘米，底径12.1厘米

　　。这一秩序特别实用于山川母题的瓷器，以是伦勃朗正在阿姆斯特丹商场上看到的人人是带有横卷山川开光的躺瓷。这类瓷虽说不太高级，但器身上的山川画开光却深入影响了伦勃朗的墨水风光素描。

　　伦勃朗常用铁瘿墨水绘造风光简笔画，偶用淡褐色，但二者都是水性介质，勾结着画家从1647年起先应用的吸水才智更佳的“和纸”，洇染功效就更亲热中国水墨山川画了。伦勃朗的风光素描一如克拉克瓷的横卷山川开光，呈条带状沿秤谌宗旨延展，虽笔意简约，却极富体现力，总体意境冲远，构图疏朗，颇有北宋画家赵令穰《湖庄清夏图》的意蕴，而赵的这幅长卷正巧是景德镇瓷工通常仿效的图样。

　　▲ [北宋] 赵令穰《湖庄清夏图》卷（局限），绢本设色，纵19.1厘米，横161.3厘米

　　由深及浅是事物的一个运动秩序，正如新颖人正在治理杂乱题目时，“扁平化”或“降维”往往会成为不二之选。缸比盆深盆比碗深碗比碟子深